Tài liệu Sơ lược về kỹ thuật vẽ sơn dầu - Nguyễn Đình Đăng
Tóm tắt Tài liệu Sơ lược về kỹ thuật vẽ sơn dầu - Nguyễn Đình Đăng: ... giãn khi&n m6t s2n d5 b, n7t, không nên dùng cho nhAng tác phLm quan tr-ng. - V,t li3u mBng: gi5y s&i bông > gi5y th%(ng > bìa > gi5y bCi MIt ph;i )ng màu, không )%&c co giãn nhi'u quá khi nhi3t )= thay )7i )8 s$n khBi nNt v4. Vì th. v,t li3u ph;i )%&c x1 l@ (preparer, hay size ...Bng - Vàng Naples: m6nh Khô ch"m (nhi(u h%n 5 ngày – 1 tu-n): - LGc )5t (terre verte): m'm, dTo lBng - Vàng )5t (yellow ochre): khá m6nh - "en ngà voi (Ivory black): m'm, giòn - Vàng cadmium: dTo lBng - Tr/ng titanium: giòn Khô r.t ch"m: - Tr/ng k2m: giòn - "en mu=i )èn (Lamp b... bNc tranh. Ông m5t n#m 43 tu7i (1675). Trong toàn b= s9 nghi3p 20 n#m sáng t6o c<a mình, ông chJ v2 35 bNc tranh. Sinh th(i, ông chJ )%&c xem là m=t ho6 s? tJnh lT, có mNc thành công trung bình. Jan Vermeer b0 quên lãng g*n m=t th. kF, cho ).n khi )%&c nhà phê bình Pháp Étienne Joseph T...
h%(ng th5y trong ;nh ph;n chi.u c<a camera obscura ).n nOi các s&i chJ thêu màu )B hi3n ra nh% m=t )ám b-t )B (xem hình trích )o6n bên trên). Vermeer )ã t6o nên s9 t%$ng ph;n giAa hình ng%(i phG nA, )%&c v2 r5t rõ, )ang ch#m chú làm vi3c giAa nhAng )C v,t m( ;o chìm trong màu s/c quang h-c. MIc dù Vermeer có s1 dGng camera obscura nh% m=t dGng cG tr& giúp, bNc tranh này là m=t minh chNng hùng hCn cho th5y không m=t thi.t b0, hay máy móc nào có th8 thay th. s9 sáng t6o c<a ho6 s?. (vi) Dùng lLc >.t >: v' bóng t+i trên da thCt (tr?Eng phái Utrech) LGc )5t (green earth = terre verte) tMng )%&c các danh ho6 P th. kF 14 – )*u th. kF 15 %a dùng )8 v2 lót tr%:c khi ph< màu da th0t, nhKm trung hoà n'n tr/ng quá sáng ph< trên b;ng gO mà th(i )ó th%(ng )%&c dùng )8 v2 tempera. K+ thu,t này d*n d*n m5t )i khi s$n d*u thay th. tempera. Tuy nhiên các ho6 s? Q Utrech (Hà Lan) sau này vSn dùng lGc )5t )8 v2 các chO t>i trên da th0t, có l2 vì m=t s> )ã h-c )%&c k+ thu,t này Q P. M=t s> nhà nghiên cNu coi vi3c Vermeer dùng lGc )5t )8 v2 bóng t>i trên da th0t là bKng chNng rKng ông )ã h-c v2 Q Utrech chN không ph;i Q Delft – thành ph> quê h%$ng ông. Có )i'u l6 là ông chJ dùng lGc )5t )8 v2 bóng t>i da th0t ww w. Be en vn .co m 35 trong nhAng bNc tranh cu>i )(i ông chN không ph;i tr%:c )ó (Xem “Ng?Ei ch%i guitar” bên d%:i). “Ng?Ei ch%i guitar” (1670), 53 x 46.3 cm, Kenwood (vii) Ti(n b+i c#a pointillism, l"p th:, tr=u t?@ng, dripping Trích )o6n “Ng?Ei >àn bà rót sBa” Vermeer dùng k+ thu,t ch5m )8 v2 t?nh v,t v:i bánh mì và giB trong bNc “Ng?Ei >àn bà rót sBa”. K+ thu,t )ó sau này )%&c các ho6 s? ân t%&ng và tân 5n t%&ng Pháp phát tri8n thành pointillism - k+ thu,t v2 bKng các ch5m màu )8 khi nhìn tM xa thì chúng hoà vào nhau theo quy lu,t hoà s/c quang h-c, tNc là: (ánh sáng )$n s/c) )B + lGc = vàng, lGc + chàm = lam, chàm + )B = tím, và t5t c; các ánh sáng )$n s/c tr=n v:i nhau thì cho màu tr/ng. Trích )o6n “Ng?Ei >àn bà vi1t th? Trích )o6n “Ng?Ei >àn bà bên >àn virginal” và ng?Ei h-u gái” Nét bút c<a Vermeer d*n d*n bi.n )7i tM t; r5t th9c ).n %:c l3 nh% khi v2 các n.p tay áo tr/ng ci c<a áo, trong khi các chO sáng )%&c v2 bQi các nhát bút chính xác nh% nhát dao c/t. Toàn b= chi ti.t, ww w. Be en vn .co m 36 khi tách riêng, trông gi>ng nh% m=t bNc tranh n1a l,p th8 gi;i tích, n1a trMu t%&ng. Trong bNc “Ng?Ei >àn bà bên >àn virginal” Vermeer chJ dùng vài vLy bút v:i màu xám và tr/ng )8 t; m6ch )á hoa, t9a nh% k+ thu,t dripping c<a Jackson Pollock sau này. 2) K! thu"t Venetian Trái: Giorgione (1477 – 1510): ()%&c cho là bNc) t9 ho6 (trong trang phGc c<a David); Ph&i: Titian (1485 – 1576), t9 ho6 (1567), b;o tàng Prado Giorgione và Titian là hai )6i di3n xu5t s/c c<a tr%(ng phái Venetian. K+ thu,t Venetian t%$ng t9 nh% k+ thu,t Flemish Q chO dùng màu trong láng các chO t>i, song có m=t s> )i8m khác c$ b;n: - Thay gO bKng toile; - Thêm d*u hoIc sáp ong vào gesso )8 cho dTo h$n, thêm tr/ng chì và d*u lanh )8 làm l%&t lót. Toile )%&c ph< (size) tr%:c khi lót (prime), và không nhVn bóng nh% tr%:c (toile khá r=ng); - "%(ng vi'n s/c nét và m( )%&c dùng k.t h&p, t6o nên c;m giác th9c, và không gian m( ;o; - "*u tiên v2 b> cGc bKng m*u nâu trong tempera lên n'n sáng, )8 th,t khô; - V2 lót bKng màu )Gc hoIc trong và không rõ )%(ng vi'n )8 sau d! s1a. [Michelangelo sau khi xem tranh c<a Titian )ã nói ông r5t thích màu s/c c<a Titian, song cho rKng tr%(ng phái Venice )ã sai l*m khi không ch0u h-c d9ng hình ho6 cho giBi )ã. Theo Giorgio Vasari, Titian h-c tM Giorgione cách v2 thRng bKng s$n d*u, bB qua hình h-a bKng ph5n hoIc que b6c (silver point)]. Dùng ngón tay )8 xoá làm m'm các chO chuy8n. "8 khô d%:i ánh sáng mIt tr(i )8 làm d*u hoàn toàn m5t màu; - Sau )ó láng nh% k+ thu,t Flamand, và d*n d*n cho màu )Gc vào và v2 %:t ).n khi màu s3t l6i thì )8 khô; - Titian phát hi8n ra thu"t “day” (scumble): pha d*u vào màu )Gc làm màu trQ nên n1a )Gc, rCi dùng bút lông cNng láng lên màu t>i h$n (ng%&c v:i “láng”: màu trong và t>i lên n'n sáng). Cách này th8 hi3n da th0t khi.n da nh% có ph5n, và vi!n c,n không khí r5t hi3u qu;. Láng làm n'n l6nh màu phát sáng 5m, còn day làm n'n 5m trQ nên l6nh h$n; - K+ thu,t v2 “béo” trên “g*y”. Các l:p )'u )8 th,t khô rCi m:i v2 các l:p ti.p theo; V' cu>i )(i mình, do nh,n )%&c nhi'u )It hàng, Titian )ã bB cách v2 nói trên, và thay bKng cách sau: ww w. Be en vn .co m 37 - V2 lót bKng màu )Gc )en, tr/ng và )B, dày c; chO t>i lSn chO sáng. BNc lót trông chi ti.t nh% bNc tranh )ã hoàn thành nh%ng )$n s/c và khá t%$i. BNc lót )%&c )8 th,t khô; - Láng màu. Tuy nhiên nhAng bNc tranh giai )o6n sau này c<a Titian không bKng các tác phLm ông v2 khi còn trT (thua v' )= trong và s9 t%$i sáng) . 3) K! thu"t v# tr3c ti)p V2 bKng )*y )i, không c*n lót, láng, day. T5t c; m-i màu ()Gc hay trong) )%&c dùng nh% nhau và v2 dày. "ôi khi k+ thu,t này )%&c g-i là “a la prima” hay “premier coup”. BNc tranh ph;i t6o c;m giác nh% )%&c v2 chJ sau m=t bu7i, không ngMng. Tr%:c kia các b,c th*y chJ dùng k+ thu,t này )8 v2 phác th;o. NhAng ho6 s? )*u tiên dùng k+ thu,t này vào tác phLm hoàn chJnh là Franz Hals (1580 – 1666) và Diego Velasquez (1599 - 1660). K+ thu,t này r5t thông dGng trong h=i h-a s$n d*u hi3n )6i. Trái: bút phát v2 tr9c ti.p c<a Franz Hals Ph&i: Diego Velasquez, “V3 NA tr%:c g%$ng” (1647 – 1651) 122 x 177 cm, London National Gallery 4) ECi m=i nhH Rembrandt Rembrandt )ã k.t h&p tài tình c; 3 k+ thu,t nói trên. MOi m=t bNc tranh c<a ông là m=t th8 nghi3m, )8 t6o ra hi3u qu; mà ông mu>n. Ông dùng chiaroscuro r5t tuy3t. Rembrandt v2 lót )$n s/c trên n'n )/p dày (impasto) v:i nhi'u tr/ng. Sau khi l:p impasto )ó khô hRn, ông ph< màu lên, ph*n l:n là màu trong, song khi c*n cDng dùng c; màu )Gc. NhAng )i8m sáng nh5t cDng )%&c v2 láng, còn các chO t>i thì l6i khá phong phú v' s/c )= t>i. Toàn b= tranh có hoà s/c vàng, nên n.u d*u t6o màng có vàng )i m=t chút thì hoà s/c c<a tranh cDng không vì th. mà b0 ;nh h%Qng l/m. 3 nguyên t*c c$ bAn c6a k! thu"t v# nhiDu l=p: 1. Béo trên g%y 2. Dày trên m9ng 3. Lâu khô trên nhanh khô Nh% v,y m:i ch>ng )%&c nNt s$ c5p. [nNt s$ c5p (primary craquelure): do v2 l:p trên khô tr%:c l:p d%:i, nNt thN c5p (secondary carquelure): do tu7i c<a tranh: d*u khô )i, nNt c$ h-c: do ;nh h%Qng bên ngoài nh% va ch6m v.v.] ww w. Be en vn .co m 38 “Béo” tNc là nhi'u d*u t6o màng (d*u lanh) còn “g*y” là ít d*u lanh. N.u v2 ng%&c, tNc l:p d%:i “béo” (dày, hoIc lâu khô) mà l:p trên l6i “g*y” (mBng, hoIc nhanh khô) thì s2 x;y ra hi3n t%&ng l:p trên khô tr%:c trong khi l:p d%:i vSn ti.p tGc khô. K.t qu; là l:p d%:i kéo l:p trên t6o ra các v3t nNt. Chú A: - "Mng bao gi( pha tr/ng hoIc )en vào bóng t>i: Bóng s2 )Gc, m5t trong, m5t vT l=ng lSy, còn toàn b= hòa s/c s2 nIng và xám. - "i8m sáng nh5t trên da th0t không bao gi( là màu tr/ng tuy3t )>i. - "i'u quan tr-ng )8 da th0t t%$i mát, trong sáng, 5m áp là ph;i )%&c v2 bKng láng nhi'u l:p màu, sau không s1a l6i nAa. Pha tr=n trên palette làm m5t s9 t%$i mát c<a da th0t. M màu da th,t: (ng%(i Âu!) 1) Da bình th?Eng L:p )*u: tr/ng chì (hoIc titanium), vàng )5t (yellow ochre), nâu )B (burnt Sienna) L:p giAa: nh% trên nh%ng t#ng màu lên so v:i tr/ng L:p cu>i: nâu )B, )B yên chi (carmine lake), nâu t>i (umber) 2) Da mCn: L:p )*u: tr/ng chì, )B vermillion ()B son, )=c vì có chNa th<y ngân sulfide mercury HgS), và vàng )5t L:p giAa: nhi'u vàng )5t và vermillion h$n tr/ng L:p cu>i: nhi'u vermillion h$n 3) Da ng?Ei nông thôn: L:p )*u: nâu t>i (umber), tr/ng, m=t ít nâu )B, và lGc )5t L:p sau: "B yên chi, nâu )B (s/c trong bóng t>i) M<t s3 công th7c pha d#u vB: D-u v' lót: D*u lanh )un : vecni Dammar : d*u thông tinh khi.t = 1:1:5 D-u v' l)p giBa: 1:1:4 D-u v' l)p trên cùng: 1:1:3 D-u láng: C$ bAn: Vec-ni Dammar - 30 ml D*u lanh )Ic – 30 ml D*u thông – 60 ml D*u o;i h%$ng (Lavender oil) - 1 gi-t/10 ml (nhB vào tr%:c khi dùng) ww w. Be en vn .co m 39 Hi/u qu& kính màu: Balsam Medium D*u lanh )Ic – 60 ml Vec-ni Dammar – 60 ml Balsam - 30 ml D*u o;i h%$ng - 1 gi-t/10ml (nhB vào tr%:c khi dùng) Trong mE: Velatura Medium: 4 ph*n Italian maroger 2 ph*n sáp ong 1 ph*n d*u thông tinh khi.t 2 ph*n d*u lanh )un 1 ph*n d*u o;i h%$ng. Italian maroger (do Jaques Maroger pha ch1 ra) tr/ng chì : d*u lanh s>ng = 1:10 vMa qu5y vMa )un tM tM t:i 430 )=. Khi d*u )6t nhi3t )= )ó, s2 chuy8n màu thành )en. Gi;m nhi3t )= xu>ng 380 )=, )un 1h20’. "8 ngu=i t:i 300 )=. Cho vào 1.5 ph*n sáp ong qu5y cho tan. "7 h&p ch5t vào l-, )8 ngu=i, rCi ),y chIt. NhBng >i:m sáng tán x2 (nh? c#a Vermeer): Venetian Glazing Medium: 9 ph*n vec-ni Dammar 9 ph*n d*u thông 4 ph*n d*u lanh )un 2 ph*n d*u o;i h%$ng 6 công th7c "ã mai m<t c9a các "+i danh ho+ (theo Jaques Maroger, 1884 – 1962) Jacques Maroger là ho6 s? và tMng làm giám )>c k+ thu,t phòng thí nghi3m c<a b;o tàng Louvre tM 1930 t:i 1939 và là ch< t0ch h=i Các Nhà PhGc Ch. c<a Pháp. Ông n7i ti.ng vì nhAng phát hi3n trong k+ thu,t v2 s$n d*u. N#m 1937 ông )%&c n%:c Pháp tIng B/c )Lu B=i tinh. N#m 1939 ông di c% sang M+. Ông trQ thành giáo s% t6i Maryland Institute College of Art t6i Baltimore vào n#m 1942. N#m 1948 ông xu5t b;n cu>n sách “NhBng công th,c bí m"t và k! thu"t c#a các b"c th-y cR >i:n” (The secret formulas and techniques of the old masters). Trong cu>n sách )ó Maroger )%a ra 6 công thNc mà ông cho là các b,c th*y có tên d%:i )ây )ã s1 dGng: 1) Atonella da Messina (1430- 1479): 1 (ph*n) vàng chì oxyde hoIc tr/ng trì n5u v:i 3 – 4 (ph*n) d*u lanh 2) Leonardo da Vinci: 1 tr/ng chì )un v:i 3 – 4 d*u lanh và 3 - 4 n%:c 3) Venitian (Giorgione, Titian): 1 – 2 tr/ng chì )un v:i 20 d*u thông hay d*u h6t óc chó (walnut oil) . ww w. Be en vn .co m 40 4) Peter Paul Rubens: 1 – 2 tr/ng chì n5u v:i 20 d*u lanh + m=t thìa d*u )en+ 1 thìa keo mastic. Thêm d*u thông và sáp ong. 5) Hà Lan: gi>ng (4) nh%ng không thêm sáp ong. 6) Velasquez: 1 rJ )Cng (verdigris) )un v:i 20 d*u lanh s>ng hoIc d*u h6t óc chó (walnut oil) . Chú A: NhAng công thNc này RUT "]C vì h*u h.t )'u chNa tr/ng chì b0 )un nóng!! K+ thu,t v2 cDng nhi'u nh% ho6 s+. Vì th. )Mng c> hoàn thi3n m=t lúc nhi'u k+ thu,t. B6n s2 không có )t nh5t phù h&p v:i mình, và thành th6o nó. V) Tôi v# nh( th) nào ? (a) (b) (c) (a) kìm c#ng toile và máy r,p )inh; (b) và (c) toile và châssis (c4 F20) C#ng toile tM )i8m giAa các c6nh châssis rCi lan d*n ra 4 góc theo thN t9 nh% )ánh s> Q hình d%:i. Toile ph;i th,t khô ("Mng x0t n%:c hay làm Lm phiá sau toile, vì làm nh% th. s2 ;nh h%Qng không t>t ).n l:p lót toile, tuy rKng toile s2 có th8 c#ng h$n sau khi khô). (a) (b) (c) (d) (e) Cách thNc c#ng toile: (a): thN t9 )óng (r,p) )inh; (b): r,p )inh tM giAa; (c): toile v:i 4 góc còn ch%a )%&c c#ng h.t; (d): toile )ã )%&c c#ng xong; (e): g5p 4 góc phía sau cho )Ep ww w. Be en vn .co m 41 Làm lót: Ph< 3 – 4 l:p acrylic gesso có s/c trung hoIc sSm, màu 5m (ochre vàng, ochre )B), hoIc xám tùy theo @ t%Qng. "ánh nhVn bóng, nh%ng không quá. B/t )*u bKng gi5y ráp n%:c r5t m0n (very fine) s>: 150 (kích th%:c h6t cát 100 µm), 300 (~ 50 µm), sau nâng lên siêu m0n (super fine): 1000 (~20 ^µm), c9c m0n (ultra fine): 2000 (~10 µm) [1 µ (micrometre hay micron) = 1 ph*n tri3u metre]. Acrylic gesso màu tr/ng, ochre )B, ochre vàng, umber cháy, và lam colbalt Pha gesso Ph< gesso; r1a s6ch bút bKng n%:c l6nh; sau khi gesso khô hRn, )ánh gi5y ráp Can hình: [xem ;nh (a) – (d) bên d%:i] 1 - D9ng b> cGc bKng nét chì trên gi5y v2 bKng )úng kích th%:c bNc tranh )0nh v2; 2 – Can l6i vào gi5y can (a); 3 – Hoà ultramarine v:i d*u thông )%&c m=t dung d0ch lBng có màu. Dùng bút lông bEt to b;n quét dung d0ch )ó lên mIt sau c<a t( gi5y can )ã có hình v2 (b). "8 khô. K.t qu; )%&c m=t t( gi5y “than”. ww w. Be en vn .co m 42 4 - G/n b;n can )ó lên toile ()ã )%&c lót) bKng b#ng keo. "i bút chì hay bút bi theo các nét v2 trên b;n can. Hình s2 )%&c can sang mIt toile (c); 6 – Hãm hình: dùng màu n%:c (ultramarine hay burnt sienna) tô l6i (d). (a) (b) (c) (d) VB lót: tr/ng lót (foundation white hay underpainting white), ochre vàng kim (gold ochre), lGc )5t (green earth), nâu mars (mars brown), hay nâu )5t sienna cháy (burt sienna), xanh bi8n thSm (ultramarine). D*u hoà theo tJ l3: lanh : dammar : d*u thông = 2 : 1: 10 V2 lót càng k+ thì khi v2 màu s2 càng ung dung. Ph9 màu: - Dùng dung d0ch v2 (satin painting medium) pha v:i dammar varnish theo tJ l3 3 : 1, hoIc pha lanh : dammar : d*u thông theo tJ l3 1:1:3, rCi t#ng d*u lanh (hoIc gi;m d*u thông) d*n d*n trong các l:p trên. - Dùng tr/ng titanium (pha tr/ng k2m). - Ph< màu chJ sau khi l:p lót khô hRn. Láng: Dùng dung d0ch láng (glazing medium), làm loãng bKng d*u thông. Cách v2 nh% v,y còn cho phép t9 ch< v' hoà s/c (color control), và có th8 t6o nên nhAng hoà s/c )Ep v:i m=t palette ít màu. ww w. Be en vn .co m 43 Thông th%(ng n.u trung bình v2 mOi ngày v2 3 ~ 4 ti.ng vào các bu7i t>i, và toàn b= các ngày thN B;y và Ch< Nh,t, thì tôi m5t kho;ng 6 tháng )8 v2 m=t bNc tranh c4 F130 (162 x 194 cm) theo k+ thu,t nói trên. " " Nguy!n "ình "#ng “Kimono màu lam” (2008), F20 trái: l:p lót; ph&i: bNc tranh sau khi )ãhoàn thành RCa palette, bút: Nên r1a bút v2 và palette ngay sau mOi l*n v2, dùng dao v2 và gi5y m'm (tLm white spirit hoIc dung môi tLy không mùi) lau s6ch màu thMa trên palette, vNt )i. 1- Lau palette bKng d*u tLy không mùi. 2- R1a bút bKng n%:c tLy r1a cho s$n d*u (water-based supercleaner), sau tráng l6i bKng n%:c l6nh. "Mng bao gi( r1a bút bKng n%:c 5m hoIc n%:c nóng vì lông s2 b0 cong và rGng, còn ph*n )4 kim lo6i s2 b0 giãn ra. 3- Sau khi r1a xong, dùng kh#n v;i bông hoIc gi5y b;n hay gi5y làm b.p th5m n%:c khBi )*u bút, rCi )8 nKm ngang, hoIc treo )*u quay xu>ng cho khô. "Mng bao gi( c/m )*u bút vào l- d*u rCi bB mIc: lông s2 b0 gãy. Varnish: Dùng glossy varnish (satin) c<a Lefranc & Bourgeois. Tranh ph;i )8 khô ít nh5t 6 tháng rCi m:i varnish. Chú A: tr%:c khi quét varnish ph;i lau th,t s6ch bGi bám trên mIt tranh, và ph;i dùng bút th,t khô, n.u không các h6t bGi và b-t n%:c s2 m/c l6i trong varnish khi khô, r5t x5u. Quét 2 l%&t. L%&t tr%:c ph;i khô hRn m:i quét l%&t sau. ChJ quét bút theo m=t h%:ng. Ch-n ngày hanh khô )8 varnish. M&c -ích c6a tôi: K+ thu,t hoàn h;o B> cGc )a chi'u (không gian, th(i gian, )=ng h-c) "ông & Tây k.t h&p Bí Ln n=i t6i (mOi bNc tranh )'u nh% có câu chuy3n Ln )Kng sau) ww w. Be en vn .co m 44 "=c gi; có th8 xem tranh c<a tôi t6i: (ti.ng Vi3t) hoIc (ti.ng Anh) và các bài vi.t c<a tôi t6i: M-i @ ki.n xin g1i t:i email c<a tôi: ndinhdang@gmail.com hoIc dang@riken.jp L!i k&t Xu5t xN t6i châu Á tM 10 – 15 th. kF tr%:c, song d%(ng nh% )ã b0 bB quên t6i )ây, k+ thu,t v2 s$n d*u )ã lan truy'n sang châu Âu, phát tri8n r9c r4 tM th. kF 15, rCi sau )ó lan ra kh/p th. gi:í, )%&c tái du nh,p vào châu Á chJ tM cu>i th. kF 19 )*u th. kF 20. H=i ho6 s$n d*u th9c s9 )%&c du nh,p vào Vi3t Nam cách )ây ch%a )*y 100 n#m, )ánh d5u bQi s9 ra )(i c<a tr%(ng M+ thu,t "ông D%$ng - ti'n thân c<a "HMT Hà N=i ngày nay. "i'u )ó có ngh?a là, mIc dù có th8 thành thGc k+ thu,t v2 s$n d*u, chúng ta vSn thi.u hRn m=t truy'n th>ng hàng th. kF cng này )%&c ph;n ánh Q s9 th5m nhu*n v#n hoá châu Âu, s9 tao nhã trong th0 hi.u thLm m+, s9 tinh t. và sâu s/c trong vi3c th%Qng thNc cái )Ep và )ánh giá cái m:i trong h=i ho6 s$n d*u, Q môi tr%(ng ngh3 thu,t bao b-c ng%(i châu Âu tM khi h- m:i l-t lòng, )%&c làm l! r1a t=i t6i nhà th( v:i )*y bích ho6 c<a các b,c th*y c7 )i8n treo trên t%(ng trong ti.ng )àn )6i phong c*m hùng v? và âm u ch$i m=t prelude c<a Bach. Làm th. nào )8 l5p )%&c kho;ng tr>ng )ó trong h=i ho6 s$n d*u Vi3t Nam? Không có cách nào khác ngoài vi3c h-c t,p và th9c hành. Th. gi:i mQ ngày nay v:i thông tin )a d6ng hàng ngày tràn ng,p internet và s9 t9 do )i l6i cho chúng ta kh; n#ng làm )i'u )ó nhanh h$n ng%(i x%a r5t nhi'u. K+ thu,t v2 s$n d*u )ã )%&c trình bày r5t k+ trong nhi'u cu>n sách cDng nh% trên internet [15] – [18]. Tuy nhiên, theo hi8u bi.t c<a tôi, hi3n vSn ch%a có m=t cu>n sách bKng ti.ng Vi3t d6y k+ thu,t v2 s$n d*u c7 )i8n kèm chi ti.t v' tính ch5t c<a màu s$n d*u, các dung môi, và d*u t6o màng v.v. nh% m=t cLm nang )8 các sinh viên h=i ho6, các ho6 s? và gi:i chuyên môn trong n%:c có th8 ti3n s1 dGng, tra cNu. Bài vi.t s$ l%&c này chJ là m=t g&i @ cho m=t cách trình bày nhKm ti.n t:i vi3c biên so6n m=t cu>n sách nh% v,y bKng ti.ng Vi3t. Cho ).n gi(, )8 t6o )%&c ;o giác “r5t gi>ng th,t” trong tranh, ch%a có k+ thu,t nào v%&t )%&c k+ thu,t v2 nhi'u l:p c<a các ho6 s? Flemish, PhGc H%ng, và Baroque. L2 d? nhiên, hình h-a (drawing = dessin) )óng vai trò r5t quan tr-ng )8 t6o nên hình kh>i (form). Vì th., bên c6nh vi3c th9c hành k+ thu,t v2 s$n d*u, các sinh viên h=i ho6 c*n luy3n cho mình m=t kh; n#ng v2 hình ho6 th,t giBi. "Mng quên rKng các b,c th*y c<a hoà s/c nh% Leonardo da Vinci, Titian, Caravaggio, Rubens, Rembrandt, v.v. tr%:c h.t )'u là nhAng b,c “)6i cao th<” v' hình ho6. Ngoài ra vi3c quan tâm t:i các l?nh v9c khác nh% v#n ch%$ng, âm nh6c, khoa h-c, tri.t h-c s2 chJ làm phong phú và sâu s/c thêm các @ t%Qng ngh3 thu,t trong sáng t6o h=i ho6. ww w. Be en vn .co m 45 © Nguy!n "ình "#ng, 2009 – Tác gi; giA b;n quy'n. Bài này )%&c vi.t v:i mGc )ích ph7 bi.n ki.n thNc và truy'n )6t kinh nghi3m. "=c gi; có th8 t;i xu>ng, l%u giA )8 s1 dGng cho cá nhân mình. M-i cách s1 dGng khác nh% in 5n hoIc sao chép l6i bài vi.t này, dù là m=t ph*n hay toàn b=, )8 phát hành trong các 5n phLm nh% sách, báo chí, giáo trình, lu,n v#n, v.v. )'u vi ph6m b;n quy'n n.u không nh,n )%&c s9 )Cng @ bKng v#n b;n c<a tác gi;. Tài li)u tham kh/o: [1] Pliny the Elder, The Natural History, [2] Cennino Cennini, Il Libro del’Arte [3] ABC News: Afghan caves hold world’s first oil painting: Expert [4] Giorgio Vasari, Lives of the artists, [5] M. Elias and P. Cotte, Multispectral camera and radiative transfer equation used to depict Leonardo's sfumato in Mona Lisa, in Applied Optics, Vol. 47, issue 12, pp 2146-2154. [6] Sir Joshua Reynolds, in “Beauty and the language of form” (p. 22) and+Venetian+techniques&source=web&ots=Fx0do7QdJ9&sig=sKYu_dDGqJYCYyvINUDA2f1ZXA8&hl=en &sa=X&oi=book_result&resnum=10&ct=result#PPA22,M [7] N. Schneider, Vermeer (1632 – 1675), Veiled emotions (Taschen, K%ln, 1994); by Jonathan Janson. [8] T6i Salon d’Automne n#m 1905 nhà phê bình Louis Vaucelles )ã g-i phòng bày tranh c<a nhóm Matisse, Van Dongen, v.v. là “cái chuCng thú” (Nguyên v#n: “Mais c´est la cage aux fauves!”) TM )ó n;y sinh ra tên g-i “tr%(ng phái dã thú” (fauvism). [9] [10] [Có th8 t;i xu>ng mi!n phí cu>n “The Oil Colour Book – A comprehensive resource for painters” (Sách v( màu s%n d-u – nguKn thông tin toàn di/n cho các ho2 s3) c<a Winsor & Newton (2001) t6i ] [11] [12] [13] [14] [15] Ralph Mayer, The Artist’s Handbook of Materials and Techniques (Viking Adult, 1991); [16] Pip Seymour, The Artist’s Handbook (Arcturus, London, 2003) (có th8 t;i xu>ng mi!n phí tM W) [17] Ralph Murell Larmann, Art Studio Chalkboard – Information for artists and students t6i [18] Daniel Burleigh Parkhurst, The painter in oil,
File đính kèm:
- tai_lieu_so_luoc_ve_ky_thuat_ve_son_dau_nguyen_dinh_dang.pdf